透过是非、泛黄甚至略显陈腐的前史相片,民国年代好像被一层无色的滤镜笼罩,一向伴随着沉重的政治阴霾,艺术著作也多以尖利的奋斗姿势出现。但是,在这暗淡的布景之下,女人艺术家们以她们独有的细腻与灵动,为那个年代的前史画卷添上了斑驳的颜色。
作为民国六大新女人画家之一的关紫兰,她不只是真实的大家闺秀,更以她的安静与沉着,展示出一种逾越阮玲玉的高雅与尊贵,为那个年代增添了一抹稀少难得的亮色。关紫兰,以其温婉细腻的画风、共同的艺术视角以及对东西方艺术交融的深刻理解,在我国画坛留下了不可磨灭的印记。
关紫兰生于20世纪初的上海,一个中西文化交汇的富贵之地,这样的生长环境为她日后的艺术创造供给了丰厚的创意源泉。早年,她在上海中华艺术大学学习西画,打下了坚实的绘画根底。在校期间,关紫兰便展示出特殊的才调与对艺术的敏锐感知。
她的著作往往可以奇妙地交融中西绘画之长,既有我国传统绘画的意境之美,又不失西方绘画的光影与颜色体现力,这种共同的艺术风格使她在其时的画坛敏捷锋芒毕露。
她沉迷于尺幅间的纵横涂改、点染勾勒,自天然然地体现生命的欢愉和安闲,留一点欲说还休的弦外之音。不执着,不强求,不张扬,展示出那个年代异样的艺术风格。
陈丹青之所以对关紫兰深感敬服,很大程度上源于她形形色色的艺术探究精力。在那个女人艺术家仍面临许多应战与成见的年代,关紫兰勇于打破传统捆绑,不只斗胆测验各种绘画技法,还勇于将个人情感与审美理念融入著作之中,创造出了一系列既具有年代特色又富含个人风格的艺术佳作。
她的画作,不管是静物、景色仍是人物,都透露出一种安静而深远的内涵力气,让人在赏识之余,不由感受到一种超逸于尘俗之外的艺术之美。
更为难能可贵的是,关紫兰的艺术生计并非一往无前。面临战役的硝烟与社会的动乱,她从始至终坚持自己的艺术抱负,即便是在日子窘迫之时,也未曾抛弃手中的画笔。她每日在画室里安定作画,把那些淡淡的愉悦涂改在画布上,把日常的情境描绘得悠扬多姿,让笔下的人事景象透出某种耐人寻味的气味和质感。
在她眼里,艺术历来都不是任务和愿望的道具,它附着在日常之上,在本性和安闲中融进兴趣和美感。这种对艺术的执着与酷爱,以及在窘境中仍能坚持创造热心的精力,无疑是对后来者极大的鼓动与启示。
陈丹青对关紫兰的敬仰,是对其艺术成果的认可,更是对她作为女人艺术家那份坚定不移、勇于探究精力的敬佩。关紫兰的艺术人生,好像一幅生动的画卷,不只展示了个人才调的灿烂,也反映了那个年代女人艺术家寻求自在、独立与表达自我的艰苦进程。
她的故事,鼓励着每一位酷爱艺术的人,不管性别、年代怎么变迁,都应英勇寻求自己的愿望,用画笔记载日子,用艺术点亮国际。
1985年6月30日,因心脏病突发,关紫兰卒于自己的寓所。她飘但是至,悄但是归,安然处世,漠然看尘。她历来都不悲不喜,不怨不怒。因为她很早就从画布上窥透了一个隐秘。这隐秘告诉她:美,一向就在那儿,它们历来都没有动过,也永久都不或许消逝。
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